长三角微电影网

近日，由央视网、上海广播电视台、哔哩哔哩联合出品的人文纪录片《人生第二次》引起观众热议。两年前，央视网“人生三部曲”IP第一部《人生第一次》开播，凭借真实、平实、有深度、有温度的动人故事引发网民关注，成为当年现象级的纪录片作品。时隔两年，由原班人马打造的《人生第二次》，再次获得口碑、收视双赢。

蔡崇达的非虚构、带有浓厚自传色彩的散文集《皮囊》面世8年，创下400万册销量。根据同名散文集改编而成的话剧《皮囊》，7月下旬在北京天桥剧场与观众见面，受到欢迎。话剧《皮囊》由王婷婷执导，抓马艾克斯、大麦“当然有戏”联合制作，保利剧院等共同出品。

第二幕《洪流》是冼星海革命信仰的萌发与觉醒时期，也是他成家立业、进入家国天下的蝶变时期，在“求索”舞段中，黑色再次笼罩在战火纷飞的中国大地上。冼星海被困于象征牢笼的长桌围起的方圆之地，他和伙伴们一起为寻找拯救国家于水火之中的最强音符而求索，“星火”手持煤油灯，围绕在冼星海的牢笼之外。在煤油灯隐喻的星星之火下，冼星海带领同胞冲破牢笼……此时，冼星海的音乐激情与信仰合流，红色与金色随之绽放。

影片的声音运用异常丰富，对白与台词包括中文、日语、韩语和英语，突出了影片的在地感、流动性与人物的情感内驱力。阿川虽然在日本，却不大说日语，反而是立冬，在北京学过两年日语，居然可以带着哥哥去日本寻爱，为了阿川“再也不说北京话”，时隔二十年再见，他仍立刻听得出她“口音变了，声音没变”，而韩国游人的一句“爱亦梅花，吾将离去”则道尽立冬的悲欢情愫，可视为他命运的注脚。

　其他热播剧如《不惑之旅》《人到四十》《我是余欢水》《我的前半生》等，都各有成败的经验教训可借鉴：《不惑之旅》中虽然表演在线，但剧本变形夸张充满“文艺腔”，非要搞成《简爱》的中国版;《人到四十》王志文领衔的卡司惟妙惟肖地将各角色的病态中年展现出来，借着精神病院的笑声反讽了社会;《我是余欢水》则诙谐荒诞，从一个loser身上看到光芒，比一般中年剧的苦恼更进了一步;而《我的前半生》通过两对家庭把事业爱情、婚姻劈腿杂糅在一起，笑意少了点，碎梦王子灰姑娘。

　　事实上，根据笔者早年从事全域旅游规划的经验，当初各地争相上马全域旅游项目，也是想把当地弄成一个可供沉浸体验的广域场景，但从实践结果看，经济收益并没有预期的那么乐观。所以，尽管我们鼓励文旅模式创新，但也得注意，对于景区剧本杀等新玩法、新项目，还需全面评估，科学规划，进而突破难关，实现行业的良性发展。

近些年，国内的景区发展经历了从走马观花式、度假休闲式到沉浸体验式的三次迭代。如今的沉浸体验式旅游第一次实现了以旅游者为本体的目标，而景区剧本杀的兴起，则将沉浸式游玩推向了一个高潮。相比城市里的室内剧本杀馆，景区剧本杀自有其魅力所在，比如，活动范围更广、场景更逼真、NPC(非玩家角色)更专业等。同时，剧本杀和文旅的结合，也有助于破解一些景区面临的盈利模式固定、客流来源单一、后续运营乏力等问题。

　消费是经济增长的重要拉动力，对经济循环具有牵引带动作用。在全国第一消费大省广东，7月以来，以“夜生活·粤精彩”为主题的2022广东夜经济暨暑期消费促进活动全面启动。全省各地发挥商业步行街、商圈的辐射带动作用，开展形式多样的夏日消费活动，一批新产品、新业态涌现，激发消费新活力。